第二百二十五章 教诲

  “为什么？”

    “这是情景喜剧，主题可以严肃，形式一定要轻松。苦大仇深的，观众去看正剧好不好？”

    “那，那您为什么不拍一部严肃作品呢？像上部的小保姆和离婚，我觉得完全可以拓展成一部电影。”

    “我是电视剧艺术中心，我拍电影干什么？就算拍，我也不会拍这种题材。”

    他见对方不以为然，道：“你是不是觉得，严肃作品才叫作品？”

    “不，我只是觉得影视作品一定要深刻些，或者反映社会，或者寄托情感。”

    “《二子开店》你看过么？”

    “看过，题材很贴合当下，但技术不太够，故事也单薄。”楼烨十分认真的回答。

    “呵……”

    许非忽然觉得，这是个很有意思的探讨，见王晓帅几人也被吸引过来，索性抿了口茶水，道：“现在国内文艺界，流行给导演分代，其实是挺好的事儿，界限分明，一清二楚。

    每一代导演，都有自己的时代特征。像鼎鼎大名的第五代，你们觉得他们有什么共同点？”

    “……”

    一时间，五人有种进京赶考的感觉。

    像此类话题，电影学院的学生自然很熟悉，平时大谈特谈。

    王晓帅顿了顿，开口道：“第五代经历那样一个特殊时期，基本每一部作品，都是对那个时期的反思，这种反思可能体现对现实的思考，对民族的思考……”

    “还有对历史的思考。”路学常补充。

    “对，所以他们的思想，总体就是寻找自己、寻找乡土的根源。”

    “那当你们这一批人成长起来，像第五代独当一面时，又会有什么共同点？”许非笑道。

    “这……”

    五人你看看我，我瞅瞅你，不知如何作答。平时同学们讨论，把别人研究透透的，唯独没说过自己。

    “如果让你们现在拍一部电影，可能去拍社会现实，可能去拍自己的情感，也可能去拍别人的情感。

    我想说，有些时候可以把眼光抬高一点，整体性的去看这个年代，并思考下一个年代可能发生什么，这样或许会从所谓的时代特色中脱离出来。”

    许非没往下继续，再继续就成天机老人了，笑道：“你们觉得影视作品需要娱乐性么？”

    “我觉得可以，但我不会去做。”王晓帅道。

    “我想拍自己想拍的东西。”路学常道。

    “娱乐化，呃，最好有一个限度吧，不要太浮夸。”曹宝平道。

    “我说说我的观点，咱们简单交流一下……”

    许非也是没事闲的，道：“首先影像从诞生那天起，就具备了艺术和商业两种属性。它具有一个相当广泛的传播形式和受众，同时又有容纳复杂情感的内涵空间。

    我们很早就接受了严肃文学和通俗文学，但对于影视，还没有太多人认识到这点。

    艺术和商业是影视作品的两条腿，没了娱乐，曲高和寡；没了深刻，毫无灵魂。它们是并行的，有些人搞艺术就鄙视商业，搞商业就鄙视艺术，其实非常狭隘。

    那我们为什么不重视商业性？历史原因，你们应该比我懂。

    但还有一个因素，我们国内没有真正的市场，无论电影还是电视剧。现在这种制度，压制了它的商业属性。

    如果有一天，假如统购统销取消了，假如国家开放影视市场，所有的创作者都会面临一个问题。

    钱。

    拍戏的需要钱，播出去，也要赚钱。投资人给你投资，或许是热爱艺术，但一次，两次，三次，你拍的东西都不行，下回还给不给你投呢？

    以后可能会有越来越多的人从事这一行。

    这东西很难，基本偏向某个方面。你拍的东西能赚钱，可以。你拍的东西深刻，或者直白点能拿奖，也可以。

    而最理想的作品，就是二者合一，既有很强的艺术性，又能满足大众需求。

    我觉得这是努力的方向。”

    许非喝了半壶茶，看看时间，起身道：“好！大家表现都不错，都歇歇，一会开饭！”

    他走上前，身后是五个沉思的年轻人。